RUTA FANDANGOS DE HUELVA 8

Siguiendo el orden alfabético, seguimos con el Manuel Pérez, estilo Alosno.

Antonio Gonzalez "El Raya"

Marcos Jiménez, rey del fandango alosnero, estilo Alosno

Rocio Rodriguez

Paco Isidro, estilo Huelva

Pepe Isidro

Juan Perez Mora

Pepe la Nora, estilo Huelva.

Manuel Correa

Peque de la Isla, estilo Huelva.

Juan Fernando Gonzalez

José Rebollo Piosa al que se refiere en estos términos: "Este eminente y malogrado cantaor fue el más completo que todos los que han cultivado el estilo de Huelva. Su fandango, muy distinto de los demás, está lleno de sabiduría flamenca”

Juan Perez Mora

Manuel Batista

Juan Rebollo, estilo Alosno

Antonoi Gonzalez "El Raya"

Antonio Rengel, creo un estilo señorial y jondo para cantar a su Huelva, con dos tipos, normal y alto.

Arcangel

Trinidad Navarro

Pepe Azuaga

Toronjo, los hermanos Toronjo, en las décadas de los sesenta y setenta, llevaron el fandango a todos los confines. En todo lo que cantaba Toronjo ponía un acento personal muy característico que le daba originalidad. Aunque no inventó ningún cante, supo imprimir su personal acento en la forma de interpretar los cantes y siempre se mostró especialmente prolífico en la creación e improvisación de letras, siendo capaz de pasarse noches enteras cantando por fandangos sin repetir una sola de las coplas.
Antonio Toscano

Pepe Peregil

Jose Maria de Lepe

Jose Maria de Lepe

Pues este a sido el camino recorrido por la geografía de la provincia de Huelva y aquí ponemos fin a todos los estilos de fandangos.

RUTA DE LOS FANDANGOS DE HUELVA 7

Siguiendo el orden alfabetico, seguimos con el Cojo de Huelva.
Juanini "Los Marismeños"

Gatillo, estilo por Valverde.
Chili

Jose Sanz, estilo por Huelva.
Miguel Garcia

Juan Maria, estilo Huelva
Antonio Gonzalez "El Raya"

Juana Maria, estilo Alosno.
Veronica Silverio

Juana “La Conejilla”, estilo Alosno
Leonor Diaz

Mercedes Cuadrado

Manolillo “El Acalmao”
Eduardo Hernandez

RUTA DE LOS FANDANGOS DE HUELVA 6

Nos quedamos el ultimo día en Almonaster la Real, hoy ponemos ruta hacia Encinasola.
Encinasola es una población cercana a Extremadura y Portugal en que se realiza la danza del fandango desde el siglo XVIII. El baile lo realizan las mujeres y los hombres van cantando y tocando los instrumentos del acompañamiento (guitarra, bandurria, laud y acordeón); la mujer toca las castañuelas mientras baila. Las cuatro letras que se interpretan al cantar el fandango son siempre las mismas y se realizan en el mismo orden. Son las únicas que se cantan.
Grupo Coro y Danzas Virgen de Flores

Después de realizar esta ruta fandanguera por toda la provincia de Huelva, también cabe destacar los estilos propios que cada persona supo dar al fandango. Os haré una muestra por orden alfabético de estos cantaores.Empezaremos la jornada con el cantaor Antonio Abad, que hizo una personalización al fandango de Alosno.

Leonor Diaz

Antonio Toscano, que hizo una personalización al fandango de Huelva.
Miguel Garcia

Bartolo el de la Tomasa, que hizo una personalización al fandango de Alosno.
Manolo Velez

RUTA FANDANGOS DE HUELVA 5

Nos quedamos el ultimo día en Valverde del Camino, hoy ponemos ruta hacia Zalamea la Real
En Zalamea la Real más que referirnos a su fandango hay que hacerlo en plural, porque hasta el presente nos han llegado varios fandangos que nacieron en la segunda mitad del siglo XIX. Se le considera un fandango sobrio, de ritmo monótono y lento, de rasgueos basados en toques de guitarra, laúd y bandurria. Se distingue entre el fandango cantado y el bailado. Cuando se baila no se canta, sino que se lleva solamente el acompañamiento instrumental. El fandango se compone de tres partes o coplas, todas con la música distinta y precedidos de introducciones diferentes. En todas estas partes hay igualdad de compases. Para bailar el fandango se necesita un número de doce niños, con palillos y castañuelas, y llevando un acompañamiento de guitarras y bandurrias, y otras veces un piano.
Maria Isabel Ballesteros

Maria Isabel Ballesteros

Maria Isabel Ballesteros

De Zalamea la Real nos dirigimos mas hacia el norte concretamente a la localidad de Almonaster la Real.

Almonaster la Real se caracteriza por su belleza, representada por un amplio patrimonio arquitectónico. El encanto de esta población serrana se extiende a alguna de sus aldeas, poseedoras de un alto valor paisajístico y de una particular arquitectura. Destacan especialmente los núcleos de Aguafría, Veredas, Calabazares y Escalada. Entre el pueblo y estas cuatro aldeas se reconocen ocho estilos distintos de fandangos: Fandango de la Cruz del Llano, de la Cruz de la Fuente, de la Cruz del Hoyo, de los Pinos, de los Pinos Repicaos, de Santa Eulalia, Largo de Santa Eulalia y Aldeano.

Perlita de Huelva

Gente de la Cruz del Llano

Gente de la Cruz de la Fuente

Gente de la aldea de las Vereas

Gente de la Cruz de la Calle de la Fuente

Gente de la aldea de las Vereas

Jesus Corbacho

Jose Luis Gomez "Marismeños"

Mª Isabel Parente Rioja

RUTA FANDANGOS DE HUELVA 4

Nos quedamos el ultimo día en El Cerro del Andevalo, hoy ponemos ruta hacia Calañas
Calañas tiene su estilo propio de fandango, aunque durante muchos años perdió vigencia entre los mismos calañeses, pero al principio de la década de los setenta, de forma circunstancial, es oída por Evaristo Ramallo en el domicilio madrileño de nuestra poetisa Dª Isabel Tejero, la interpretación al piano, de una partitura del fandango calañés. Entre la anterior aportación, un tercio del fandango que recordaba otra calañesa, Lorenza Borrero, de haberlo oído cantar a su padre y lo recopilado por Gonzalo Clavero a instancias de su abuelo Manuel Vázquez (Tío Manuel El Colorao), parece ser que fueron las bases que contribuyeron al rescate del fandango de Calañas. No cabe duda que el fandango de Calañas, como los de todos los pueblos de nuestro Andévalo, tienen su tonalidad y dejillo propio y forma parte de un todo en el mundo del cante flamenco, donde el fandango ocupa un lugar preferente.

Salimos de Calañas y ponemos rumbo hacia Valverde del Camino.

Valverde del Camino dispone también de un estilo de fandango propio, hasta tal punto que el valverdeño dice que para cantar su fandango hay que ser del pueblo. El fandango de Valverde se suele interpretar añadiendo la expresión ¡ay! al final del segundo y quinto tercio. También se escucha este fandango sin los dos añadidos del ¡ay!, lo que supone una variante del fandango de Valverde, pero no un estilo nuevo de fandango. En este caso el modelo de Valverde del Camino, de entonaciones comprometidas y de no fácil ejecución apreciará la dificultad en los versos.

RUTA FANDANGOS DE HUELVA 3

Nos quedamos el ultimo día en Santa Bárbara de Casas, hoy ponemos ruta hacia Cabezas Rubias.
El fandango siempre se ha interpretado, pero nunca se ha relacionado con la localidad de Cabezas Rubias. En l978, la Peña Flamenca de Huelva realizó una grabación con el título "Huelva... canta la Peña Flamenca" y en ella se incluye un corte por fandangos, con la etiqueta de "al estilo de Cabezas Rubias". Y concluye Romero Jara: "En Cabezas Rubias se enteraron de que había un fandango de su pueblo cuando se grabó el disco, quizá en el año 1978".

Ahora ponemos rumbo a El Cerro del Andevalo.

El Cerro del Andévalo posee un estilo de fandango propio, sin que exista duda alguna en este caso, y se pone plenamente de manifiesto sobre todo en los actos que se celebran en honor del patrón del pueblo, San Benito Abad. Durante la romería el fandango es interpretado por el tamborilero, con su gaita y su tambor. Sus letras son siempre alusivas al patrón del pueblo. El baile lo componen dos parejas mixtas de jamugueras y danzadores. Se considera uno de los fandangos más antiguos de Huelva. Hay un estilo dentro de los del Cerro, que se denomina Fandangos de Quinta, cantes que se hacían cuando los hombres eran llamados a filas y hacían una fiesta de despedida llamada “Los Quintos”

RUTA FANDANGOS DE HUELVA 2

Nos quedamos el ultimo día en Alosno, hoy ponemos ruta hacia Paymogo
Paymogo, bajo mi punto de vista, no tiene estilo propio, mas bien denominados los fandangos de contrabando, aunque a mi corto entender no se refiere con esa nomenclatura a algún estilo de fandangos; yo creo que más bien hace alusión al tema que toca en sus letras y que no es otro que el contrabando. Los paymogueros son los más fieles defensores e intérpretes, no en vano la mayor parte de las letras se refieren precisamente a las "labores" de contrabando y extraperlo con Portugal en tiempos difíciles, y que en Paymogo tuvieron gran importancia por su proximidad con la frontera lusa. Estos fandangos se cantan al estilo Valiente de Alosno, pero con un cierto dejillo paymoguero, pues valiente tenia que ser el contrabandista en tiempos de la dictadura.

Ponemos rumbo al pueblo vecino de Santa Bárbara de Casas.
La Magna Antología del Cante Flamenco de Hispavox, comentada por José Blas Vega, al referirse al fandango de este pueblo, dice lo siguiente: "Santa Bárbara es un pequeño pueblo, pero con un fandango grande, hermoso y brillante, estilo que ha sido cultivado y dado a conocer por cantaores de la talla como Canalejas de Puerto Real y Antonio el Sevillano. A propósito de este fandango y de su cultivador Canalejas de Puerto Real, Manuel Romero Jara afirma que el fandango de Santa Bárbara, tan íntimamente unido al citado cantaor gaditano, ni las personas mayores de Santa Bárbara recuerdan que hubiera un fandango propio de su pueblo que de una manera tradicional fuera asumido por sus habitantes. Lo único que conocen como fandango de Santa Bárbara se remonta a sólo unos años atrás, concretamente hasta la fecha en que lo grabó en placas de pizarra el cantaor de Puerto Real. Concretamente las grabaciones se llevaron a cabo en el año 1946 y Canalejas de Puerto Real estuvo acompañado a la guitarra por Manuel Serrapí ("Niño Ricardo"), haciendo dos fandangos con la misma música y etiquetados como "fandangos de Huelva". A este respecto, se pregunta Romero Jara: "¿Habrá que hablar del "Niño Ricardo" como autor de la música de este fandango?". Porque, como dice este autor: "En el pueblo de Santa Bárbara no conocen ningún estilo de fandango autóctono y diferenciado, y a la hora de su fandango lo vinculan, de manera irremediable, al cante de Canalejas de Puerto Real.

RUTA DE LOS FANDANGOS DE HUELVA 1

Vamos a recorrer la provincia de Huelva para conocer los estilos de Fandangos que existe en la provincia, antes que nada, daremos una explicación del Fandango. El Fandango de Huelva es un cante que ha sufrido un proceso de aflamencamiento al aclimatarse a una zona concreta de cada pueblo.
El compás de los Fandangos de Huelva es de ¾ en el compás, el tiempo 1 es fuerte y los tiempos 2 y 3 son flojos.
Los Fandangos de Huelva se presentan en estrofas de cinco versos octosílabos (8 sílabas), de los que uno se repite, las estrofas presentan una rima variable: asonantes y otras veces consonantes.
Los temas a los cuales más se suele cantar son a la mujer, el amor, la caza, el campo, el santo del lugar, las fiestas, las romerías, el entorno geográfico, las minas, las personas del entorno, etc.
Estudios del fandango, hablan de 32 estilos repartidos en 9 localidades Almonaster la Real, Alosno, Cabezas Rubias, Calañas, Encinasola, El Cerro del Andévalo, Huelva, Santa Bárbara de Casas y Valverde del Camino. Hay otros autores del estudio del fandango, que citan también los fandangos de Cumbres Mayores, Paymogo, Puebla de Guzmán, Villanueva de los Castillejos, Cortegana y El Almendro. Además de los estilos de las localidades, existen y han existido cantaores que han dado estilo propio y singular. Se pueden destacar a Paco Isidro, José Rebollo, Paco Isidro, Antonio Rengel, La Niña de Huelva, Manolo Caracol etc.
Pues bien, empezaremos la salida desde la capital de la provincia, Huelva.
En Huelva podemos encontrar 2 estilos, Huelva y Valiente de Huelva





Es hora de coger el coche y ponemos rumbo a Alosno.

Alosno es cuna y madre del fandango de Huelva en el decir, en el sentir y en el conservar, dio nombre a su fandango, hizo y deshizo estilos, mantuvo una actitud respetuosa con el folklore y conservó, limpio y claro el sencillo manantial de su cante. El fandango ha estado y está íntimamente ligado a la vida de Alosno y en sus letras ha quedado plasmada su historia, costumbres, sentimientos y forma de vida. Hay que citar entre los primeros alosneros creadores de estilos a D. Marcos Jiménez (Rey del fandango alosnero), Manolillo “el Acalmao”, Antonio Abad, Fernando Camisa, Juan María Blanco, Juana la Conejilla, Juana María de Felipe Julián, y más cercano a nuestros días, Paco Toronjo. Además de los estilos personales existen varios estilos populares como son el cané, los valientes, los de ronda, etc. Destacan entre ellos dos estilos, son el santo y seña del cante de Alosno: El fandango cané y el fandango valiente. El primero es un cante colectivo; se realiza en grupo, mientras que el fandango valiente es individual, muestra de poderío y fuerza desde el principio del cante.Aquí os muestro algunos de ellos, en primer lugar el antiguo de Alosno.

En segundo lugar Alosno

Aquí os dejo un par de fandangos Valientes de Alosno



Y por ultimo os dejo el estilo Cane, se canta en grupo

Seguiremos avanzando por la geografía de Huelva mas adelante.